и «ренессансы»… С. 148).
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 693; Андросов С. Указ. соч. С. 44–48, 142–143.
После смерти Джулиано и Лоренцо Медичи их останки тоже были погребены в этом саркофаге. Если так было задумано с самого начала, то этим можно объяснить отказ от изображения фигур на саркофаге. «В 1559 г. их прах по указу великого герцога Козимо I был перенесен в Новую сакристию и помещен под статую мадонны с младенцем работы Микеланджело» (Андросов С. Указ. соч. С. 143).
Данилова И. Е. Брунеллески и Флоренция. С. 123.
Андросов С. Указ. соч. С. 48; Эстон М. Ренессанс. М., 1997. С. 100, ил. № 2.
Вероятно, этот проем существовал еще со времени Брунеллески (Андросов С. Указ. соч. С. 46, 143).
Welch Е. Op. cit. Р. 216.
Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 264.
Welch Е. Op. cit. Р. 233.
Ibid. Р. 272–273.
Андросов С. Указ. соч. С. 88–89.
Там же. С. 92–93.
Вёльфлин Г. Классическое искусство. СПб., 1912. С. 16, 148. ИНТЕЛЛЕКТУАЛ ИЛИ ПОЭТ?
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 661–662.
Кустодиева Т. К. Сандро Боттичелли. Л., 1971. С. 28.
Возможно, Боттичелли сопровождал учителя и в этой поездке (Beck J. Н. Op. cit. Р. 184).
Дунаев Г. С. Сандро Боттичелли. М., 1977. С. 209, примеч. 7.
Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXIV.
Бенуа А. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. М., 1997. С. 11; Lemaître A. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 188.
Выражение X. Вооля цит. по: Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127.
Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 35.
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127.
Ныне в Национальной галерее в Вашингтоне.
Lemaître A. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 184.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 664.
Т. К. Кустодиева полагает, что Лоренцо Великолепный — крайний слева юноша с мечом (Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 59). Такого же мнения Г. С. Дунаев (Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 42) и В. Н. Гращенков (Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127–128). Мне эта идентификация не представляется убедительной ни по возрасту юноши, ни по его месту в сцене поклонения. Мои предположения о том, кто есть кто в этой картине, совпадают с мнением Р. Лайтбауна (Lightbown R. Botticelli. New York, 1989. P. 90).
Ettlinger L. D. and H. S. Botticelli. London, 1976. P. 41.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 662.
Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. С. 44, 45.
А. Шастель задавался вопросом, не были ли предопределены творческий путь и отчасти идеи Боттичелли фигурой Апеллеса — идеального художника гуманистов. Искусство Боттичелли «отвечает двум главным характеристикам косского живописца. Апеллес — художник преимущественно изящный: „Главным в его искусстве была прелесть“ (Плиний Старший. Естественная история. XXIV, 79), а также мастер линии, тонкой и верной черты». По мнению исследователя, Боттичелли мог с бо́льшим правом, чем другие живописцы его времени, называться «вторым Апеллесом». Как бы в подтверждение своего превосходства Боттичелли воссоздал по литературным свидетельствам два главных произведения Апеллеса — «Афродиту Анадиомену» и «Клевету» (Шастель А. Указ. соч. С. 86).
Бернсон Б. Указ. соч. С. 88.
Наблюдение В. Ежакова.
Бернсон Б. Указ. соч. С. 88.
Леонардо да Винчи. Указ. соч. Т. 2. С. 91–92.
Там же.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 664.
Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 31; Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 49.
О Бернардино Пинтуриккьо см.: Бернсон Б. Указ. соч. С. 129–131; Дворжак М. Указ. соч. С. 141; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 18, 61–63; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 283–284; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 143–144, 147, 158–160, 172; Beck J. Н. Op. cit. Р. 226–231.
О Козимо Росселли см.: Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 226–227, примеч. 16; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 146.
О Доменико и Бенедетто Гирландайо см.: Вёльфлин Г. Указ. соч. С. 5, 19–20; Бернсон Б. Указ. соч. С. 84; Дворжак М. Указ. соч. С. 127–128, 138; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 5–9; Murray P. and L. Op. cit. P. 252–254; Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 133, 140, 144–148; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 274–275; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 146–157; Beck J. Н. Op. cit. Р. 296–305.
О Пьеро ди Козимо см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 27–29; Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 157–160; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 273–274; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 295–296, 299–300; Beck J. Н. Op. cit. Р. 332–339.
Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 31.
Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 52.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 140–141.
Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 105; Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 53.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 665.
В донесении упомянуты, кроме Боттичелли, маститые Доменико Гирландайо и Пьетро Перуджино, а также молодой Филиппино Липпи — ученик Боттичелли (Шастель А. Указ. соч. С. 143).
Ibid. Р. 184; Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 669.
Welch Е. Op. cit. Р. 284.
Гомбрих Э. Г. Указ. соч. С. 14.
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 149–150, 154–155.
Бернсон Б. Указ. соч. С. 158–159.
