770
Geffroy. Claude Monet. P. 328.
См. гл. 3. Ср.: Vollard. En écoutant. P. 102.
Elder. À Giverny. P. 48.
Rewald. Cézanne et Zola. P. 344. Ревалд также приводит слова Моне и ответ Сезанна.
Gsell. Propos d’Auguste Rodin… // La Revue.
Rilke. Auguste Rodin. P. 9, 10, 13–14. Цит. по: Рильке Р. М. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. М., 1971; Claris. L’Impressionisme… // La Nouvelle revue.
Conversations avec Cézanne. P. 127–128. «Бальзак» был впервые выставлен в гипсовом варианте в Салоне Национального общества художников в 1898 г. и отлит в бронзе только после смерти скульптора. Роден организовал ретроспективную выставку своих работ во временном павильоне рядом со Всемирной выставкой в 1900 г. Конечно, этот рассказ также мог быть приукрашен Гаске.
Сезанн – Жеффруа, 4 апреля 1895 г. Cézanne. Correspondance. P. 305.
Ludovici. An Artist’s Life. Сезанн подумывал представить что-нибудь для Салона еще в 1902 г. См.: Сезанн – Воллару, 2 апреля 1902 г. Cézanne. Correspondance. P. 360.
Слова Поля из интервью Пьеру Лорке, 22 июня 1945 г. Цит. по: Ratcliffe. Cézanne’s Working Methods. (Дис.) P. 430.
Орельен Ушар учился в коллеже Бурбон одновременно с Сезанном. Марсель Прованс приводит его краткую биографию в: Provence. Cézanne. P. 37–39. Ср.: Сезанн – Золя, 9 июля 1859 г. и 24 августа 1877 г. Cézanne. Correspondance. P. 65, 201.
Borély. Cézanne… // Conversations avec Cézanne. P. 21–22.
Слова Ружье из интервью Шаренсолю. Charensol. Aix… // L’Art vivant. P. 8. 16 июня 1938 г. Од выступил перед Академией Экса с похожими словами.
Сезанн – Бернару, 15 апреля 1904 г. Cézanne. Correspondance. P. 375–376. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. Слова «aeterne Deus» [sic] Бернар включил уже позднее. По словам Ружье, Сезанн порой говорил о том, насколько мужчина или женщина напоминают цилиндр: см. Charensol. Aix… // L’Art vivant. P. 8; Coquiot. Cézanne. P. 136. Очевидно, он говорил что-то подобное Дени и Русселю.
Osthaus. A Visit… // Conversations with Cézanne. P. 97–98; встреча состоялась в апреле 1906 г. Замечание о Моне и Писсарро в немецком оригинале приведено на французском языке. Возможно, это прямая цитата. Сезанн охотно позволил Гертруде Остхаус его сфотографировать: в совершенно естественной позе, со стулом в руках. В разговоре с Гаске, очевидно, он выражал свое мнение о Гольбейне более осторожно (Conversations avec Cézanne. P. 131). Беседуя с Волларом, Сезанн выражал свое восхищение Курбе, но с оговоркой: «если закрыть глаза на то, что он грубоват в выразительных средствах» (Vollard. En écoutant. P. 76).
Гоген – Шуффенекеру, 14 января 1885 г. Gauguin. Correspondance. P. 88; Писсарро – Люсьену Писсарро, 20 января 1896 г. Pissarro C. Correspondance. Vol. 4. P. 153, пересказ со слов Ольера. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.
Гоген – Писсарро, [июль 1881 г.]. Gauguin. Correspondance. P. 21 (курсив Гогена). Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. «Гогеновские девы» из «Суини-агониста» Т. С. Элиота.
Сезанн – Бернару, пятница [1905 г.]. Cézanne. Correspondance. P. 392; Conversations avec Cézanne. P. 102. Стихотворение Рембо «Бродяги» было впервые опубликовано в «La Vogue» в 1886 г., а затем в знаменитом сборнике «Озарения» (1887). Начало стихотворения также могло напомнить Сезанну об их отношениях с Золя: «Как жалок мой брат! ‹…› Он полагал, что я – само невезенье, что я чрезмерно и странно наивен, и приводил свои обескураживающие доводы».
Geffroy. Claude Monet. P. 327. Упомянутое письмо: Сезанн – Жеффруа, 12 июня 1885 г. Cézanne. Correspondance. P. 306. Портрет (R 791) находится в музее Орсэ, Париж.
Сезанн – Моне, 6 июля 1895 г. Cézanne. Correspondance. P. 308–309. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.
Vollard. En écoutant. P. 97.
По случаю ее свадьбы с Жоашимом Гаске в 1896 г. Сезанн подарил ей маленькую картину «Купальщицы» с подписью «королеве фелибров». Движение фелибров было основано в 1854 г. как сообщество прованских интеллектуалов под предводительством поэта Фредерика Мистраля, который посвятил себя возрождению родного окситанского языка, langue d’oc, и сохранению местных обычаев и культуры. Жоашим Гаске всецело поддерживал его идеи и опубликовал своего рода манифест «Пробуждение» («Le Réveil») в газете «Le Mémorial d’Aix» 3 августа 1899 г. Сезанн также был их сторонником, но лишь недолгое время. См. ниже.
Сезанн – Эмилю Солари, 25 февраля [1899? г.]. Cézanne. Correspondance. P. 392; Vollard. En écoutant. P. 95.
Lord. A Giacometti Portrait. P. 10–11.
Vollard. En écoutant. P. 97.
Newman. Remarks… // Newman. Selected Writings. P. 240.
Сезанн – Гаске, 30 апреля 1896 г. Cézanne. Correspondance. P. 312; Сезанн – Воллару, 9 января 1903 г. Cézanne. Cinquante-trois lettres. P. 58. Вырезанный отрывок так и не был восстановлен в изданной переписке. Письмо впервые было опубликовано целиком в 1993 г. Воллар переместил его сохранившуюся часть в разговор с Сезанном. (Vollard. En écoutant. P. 102.) В письме Гаске от 22 июня 1898 г. можно найти еще одно (незаслуженное) презрительное замечание о Жеффруа, поэтому, вероятно, интерпретация Гаске и не была чересчур резкой (Gasquet. Cézanne. P. 128).
См.: Matisse on Art. P. 203.
Geffroy. Le Sarcophage… // La Vie artistique. P. 8–10. Ср.: Gasquet. Cézanne. P. 175–176.
Geffroy. Paul Cézanne. 1895 // La Vie artistique. Vol. 6. P. 214–220; Geffroy. L’Hommage… // Ibid. Vol. 8. P. 374–380. Моне, например, считал статью превосходной. Моне – Жеффруа, 17 ноября 1895 г. Rewald. Cézanne and America. P. 28.
Vollard. En écoutant. P. 102. История о том, что Сезанн сам начал и бросил работу над портретом Клемансо, – вымысел.
См.: Сезанн – Мирбо, черновик без даты [декабрь 1894 г.]. Cézanne. Correspondance. P. 302–303; и письмо от 11 июля 1903 г. Cézanne. Cinquante-trois lettres. P. 62 (письмо было впервые опубликовано в 2007 г.). Ср.: Gasquet. Cézanne. P. 128. См., например, Mirbeau. L’Abbé Jules или Mirbeau. Dans le ciel.
Про африканеров см.: Vollard. En écoutant. P. 88.
Bernard. Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 64; Сезанн – Полю, 24 июля и 12 августа 1906 г. Cézanne. Correspondance. P. 397, 401. См. также письмо от 26 августа 1906 г.
«Старуха с четками» (R 808, ок. 1895–1896 гг., Национальная галерея, Лондон). См.: Gasquet. Le Sang Provençal // Les Mois dorés. P. 373 и Gasquet. Cézanne. P. 202–206; Сезанн – Гаске, 12 мая 1902 г. Cézanne. Correspondance. P. 361–362. В подтверждение того, что рассказы Гаске не всегда оказывались полнейшей выдумкой, можно привести фантастическую историю о том, что это полотно было найдено на полу у плиты под ведерком для угля и на него капала влага и сочился пар из трубы. История вполне может быть правдой: реставраторы обнаружили повреждения от воды или пара в ее левом верхнем углу.
«Позор тому, кто символы узрит» – заключительные слова романа «Уотт» Сэмюэла Беккета (1953).
Сезанн – Гаске и Камуану, 13 июня 1896 г. и 22 февраля 1903 г. Cézanne. Correspondance. P. 316, 367 (курсив Сезанна).
В ноябре 1901 г. Сезанн писал Ораншу о высокомерии Гаске: «Les Jo paraissent (nescio cur) avoir quelque peu éteint leur superbe peu dangereuse d’ailleurs». («Кажется, что Жоашим (не знаю почему) немного умерил свою гордыню, впрочем не такую и опасную».) А в письме к сыну в сентябре 1906 г. он описывает Демолена как «чистой воды фальшивку» («joliment factice»). Cézanne. Correspondance. P. 348, 405.
Сезанн – Гаске, 29 сентября 1896 г. и 30 января 1897 г. Cézanne. Correspondance. P. 320, 325. См.: Сезанн – Гаске, 22 июня 1898 г. и 25 июня 1903 г. Cézanne. Correspondance. P. 332–333, 369.
Сезанн – Воллару, 9 января 1903 г. Cézanne. Correspondance. P. 366–367, то же самое письмо, в котором говорилось о «кастрации чувств» Жеффруа. Возможно, здесь есть некая параллель: в каждом случае первую статью принимали тепло, а вторая, вероятно, заходила слишком далеко. Воллар сохранил отрывок про Гаске и Демолена, но удалил имена.
Aurenche. Souvenirs. P. 65. До того как стать монархистом и псевдонационалистом, Гаске и правда был анархистом и дрейфусаром – еще один пример перемены предпочтений. См.: Gasquet. De l’anarchisme… // L’Action française.
