512 Позже Ференц оказал существенную помощь в создании Международного уголовного суда (МУС). Один из соавторов этой книги (Рычлак) несколько раз встречался с ним в Организации Объединенных Наций во время работы в качестве делегата от Святого престола на заседаниях МУС.
513 Matthew Brzezinski, “Giving Hitler Hell,” Washington Post, July 24, 2005.
514 См.: Edward Crankshaw, “Khrushchev: A Career”, New York: Viking, 1966, at 154 («В последние годы Хрущев проявил себя как обыкновенный пошлый антисемит»).
515 Детали представлены в издании: Radu Ioanid, “The Ransom of the Jews: The Story of Extraordinary Secret Bargain between Romania and Israel”, Chicago: Ivan R. Dee, 2005, автор послесловия – И.М. Пачепа.
516 «Дело антисоветского правотроцкистского блока», 369–430, газета «Красная звезда» (1937).
517 Will Englund, “Ex-Soviet Scientist Says Gorbachev’s Regime Created New Nerve Gas in ‘91,” Baltimore Sun, September 16, 1992.
518 J. Michael Waller, “Post-Soviet Sakharov: Renewed Persecution of Dissident Scientists and the American Response,” Demokratizatsiya: The Journal of Post-Soviet Democratization, vol. 2, no. 1 (1994).
519 Lev Fyodorov, “KGB-Led Chemical Weapons Cover-Up?” Crossroads: A Monitor of Post-Soviet Reform, (April 15, 1993) at 4.
520 Solomon Volkov and Dmitri Shostakovich, “Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich”, Limelight, 2004, at xxv.
521 Там же, стр. xxx, 95 («Художник, портрет которого не был похож на вождя, исчезал навсегда. То же ждало и писателя, который использовал «неприличные слова»).
522 Moshe Dector, “The Profile of Communism, A Fact-by-Fact Primer”, Collier Books, 1961, at 121.
523 M. Swift at 92.
524 Volkov and Shostakovich at xxx-xxxi.
525 M. Swift at 92.
526 Там же, цитируется Н. Владимиров, «Объекты культуры в СССР», Москва, год не указан, стр. 26.
527 Там же.
528 Там же, стр. 93. Ранее для гарантии соответствия творческих работников требованиям государства использовались различные профессиональные ассоциации. «Российская ассоциация пролетарских писателей (1920–1932) и ее «музыкальное» ответвление, Российская ассоциация пролетарских музыкантов (1923–1932), возникли как инструменты культурной политики партии. Влияние этих союзов было почти подавляющим в конце 1920-х и в начале 1930-х годов. Они часто оказывались «большими роялистами, чем король», и были расформированы Сталиным, когда тот решил, что эти организации отыграли свою роль». Источник: Volkov and Shostakovich at 112 (сноска).
529 M. Swift at 198.
530 Volkov and Shostakovich at 255 (предположение, что многие из них написали портреты Сталина, вызвавшие недовольство вождя).
531 M. Swift at 198.
532 Leon Harris, “The Moscow Circus School”, 4–5, Kingsport Press, 1970. Самый выдающийся фокусник страны, Э.Т. Ренард-Кио, удостоился похвалы за то, что отверг буржуазный подход прежних фокусников. Источник: Ю. Дмитриев «Кио и его предшественники» в издании «Советский цирк: собрание статей», М.: Прогресс, 1967.
533 M. Swift at 101.
534 Volkov and Shostakovich at 146.
535 Там же, стр. 270.
536 Там же, стр. 80 (сноска) и стр.95 (Ленин называл оперу «частью культуры исключительно высшего сословия»).
537 Там же, стр. 114, 127 («Одобрение программ и списков было его хобби»).
538 Там же, стр. 64. Кроме того, Сталин запретил играть Шекспира. Источник: там же, стр. 87.
539 Там же, стр. 3–4 (сноска).
540 Там же, стр. 190. Это стало проблемой, когда по радио планировалось выступление одного из самых высокопоставленных священнослужителей страны – митрополита Московского. «Митрополит приехал на радиостанцию и направился прямо к микрофону. Его схватили за рукав и оттащили: «Ваше преосвященство, где текст речи?» Митрополит был озадачен: «Какой речи?» Ему начали объяснять, что имелось в виду… хорошо, пусть не речи, а как вы это называете… Другими словами, если митрополит собирается сейчас выступить, то где согласованный и завизированный текст?» Говорят, митрополит обиделся и заявил, что никогда не читает проповеди по бумажке. Назревал скандал. Что делать? Митрополита попросили немножко подождать и помчались спрашивать начальство, но никто не хотел брать на себя ответственность». Источник: там же, стр. 191. В конце концов решение вопроса осталось за Сталиным. И тот беспрепятственно позволил митрополиту выступить.
541 M. Swift at 101.
542 Там же, стр. 149.
543 Там же, стр. 162–163.
544 Volkov and Shostakovich at xxxvi.
545 Niels C. Nielsen, “Solzhenitsyn’s Religion”, Nelson, 1975, at 54.
546 Volkov and Shostakovich (photo page facing page 87).
547 Там же.
548 Там же, стр. 128.
549 Там же стр. xxxiii.
550 Там же, стр. 128 (о том, как Сталин «пришел в ярость» при его упоминаии в фильме), стр.149. «Сталин любил кино. То, что он смотрел каждый советский фильм, не отнимало у Сталина много времени, потому что при его жизни снималось очень мало картин, всего несколько в год. У Сталина была следующая эстетическая теория. Из всех снятых картин только малая часть – хорошие, еще меньше шедевров, потому что только несколько человек способны создавать шедевры. Сталин определил, кто способен создавать шедевры, а кто не способен, а потом решил, что нет необходимости в плохих фильмах и даже – в хороших. Ему были нужны только шедевры. А раз можно планировать производство автомобилей и самолетов, почему бы не планировать и производство шедевров? Это ничуть не сложнее, особенно если имеешь дело с кино, так как кинопроизводство – тоже индустрия». Источник: там же, стр. 249.
551 Там же, стр. 249–250.
552 Lauren Weiner, “Where Have All the Lefties Gone?” First Things, January 2010, at 29, 30 (упоминаются: Pete Seeger, Lee Hays, Millard Lampell, Burl Ives, Josh White, Saul Aarons, Bernie Asbel, Will Geer, Woody Guthrie).
553 Там же.
554 Volkov and Shostakovich at 214–15.
555 Там же.
556 Там же.
557 Там же, стр. 215, 316.
558 Там же, стр. 209. Сталин ценил силу искусства, способную воодушевить людей, но он не очень ценил талант художников. Один из композиторов объяснял это так: «Сталин всех нас винтиками и называл. А один винтик от другого не отличается. Их легко заменить один другим». Источник: там же, стр. 212.; см. там же, стр. 215–216. Такой образ мышления объясняет, почему Кремль проявлял так мало озабоченности, фальсифицируя литературные произведения, будь то стихи, народные песни или пьесы.
559 M. Swift at 256–257.
560 Там же, стр. 289–290.
561 Там же, стр. 291. Множество советских творческих работников считало: вмешательство партии и государства в искусство создает громадные проблемы, и многие желали бы, чтобы им разрешили просто быть артистами или художниками. Однако в Советском Союзе творческую личность не оставляли в покое. После того как, например, артист советского балета присоединялся к театральному коллективу, посредством комсомольской или партийной организации театра (если он являлся ее членом) в процессе повседневной работы велось его идеологическое воспитание. Его умонастроение и мировосприятие формировались также лекциями, организованными Всероссийским театральным обществом и Всесоюзным профессиональным союзом работников искусств (РАБИС), или же просто беседами и обсуждениями, проводившимися в каждом театре. Источник: там же, стр. 291.
562 Dector, Profile of Communism at 133.
563 M. Swift at 292.
564 M. Swift at 293.
565 “David Irving Propagandists’ Poster Boy”, Anti-Defamation League, 2001, <http://www.adl.org>.
566 Gordon Craig, “The Germans”, 72, New York: G.P. Putnam’s Sons, 1982.
567 Там же, стр. 72.
568 Richard Evans, “In Hitler’s Shadow”, 166, New York: Pantheon Books, 1989.
569 D.D. Guttenplan, “The Holocaust on Trial”, New York: W.W. Norton, 2001, 46.
570 Deborah Lipstadt, “Denying the Holocaust”, 111, New York: Free Press, 1993.
571 Там же, стр. 231.
572 Английский перевод ноты Советского правительства от 25 апреля 1943 года о разрыве в одностороннем порядке советско-польских дипломатических отношений опубликован на сайте правительства Польши 19 декабря 2005 года.
573 Time, May 10, 1968.
574 Declassified Secret Memorandum: “Soldiers”, to Mr. John Peck & Sir E. Peck from J.E. Jackson, January 10, 1969 (‘Soldiers’ – IRD Contribution) (цитируется издание: the October 22, 1967, edition of Zycie Literackie (Literary Life), а также статья следующего автора: Olgierd Terlrcki), перепечатано в издании: Rychlak (2010) at 419.
575 Rainer Taлni, “Modern German Authors, Rolf Hochhuth”, London: Oswald Wolff, 1977, at 140, 149. Прхал «на суде был реабилитирован, и его моральный ущерб был возмещен». Источник: David Frost, “An Autobiography”, New York: Harper Collins, 1993, at 416. Детали вердикта против Хоххута представлены в издании: “Pilot of General Sikorski’s Aircraft Claims Libel Damages from German Playwright,” The Times of London, May 3, 1972, at 3; “£50,000 Award to General Sikorski’s Pilot,” The Times of London, May 4, 1972, at 1; “$130,000 Awarded to Pilot for Libel in Hochhuth Play,” New York Times, May 4, 1972, at 48. Thompson at 17–18.
576 Martin Esslin, “Rolf Hochhuth”, in Justin Wintle, “Makers of Modern Culture”, 233, New York: Facts on File, 1981.
577 Thompson at 112. Дэвид Ирвинг подал за эту книгу на Томпсона в суд, утверждая, что книга имела клеветнический характер, однако издатель смог доказать, что выдвинутые обвинения были правдой. Свидетели подтвердили свои показания, и Ирвинг отказался от иска. На каком-то этапе ему пришлось оплатить судебные издержки ответчиков. Он, однако, направил в английские газеты материалы без подписи, в которых была предпринята попытка опорочить личность Томпсона. В ответ на вопросы журналистов Ирвинг признал, что именно он написал данный материл, отметив, что под материалами стояли его инициалы. Источник: Susan Barnes, “David Irving: Portrait of a Gentleman,” The Sunday Times Supplement, London, September 6, 1970.
