Девизы: «Любви покорно все», «Каждая песня — это рассказ», «Я не жалею ни о чем».
Прозвища: «La Mome piaf» (Воробушек), «Тетушка Злзи», «Великая Пиаф».
Дурные привычки/хобби: Алкоголь, наркотики, до безобразия неразборчивые связи (солдаты были ее слабостью), любила званые вечера.
Герои/кумиры: Отец, Луи Гасьон, Луи Папаша Лепле, на сцене — ее любовник Раймон Ассо, Мари Дюбуа, преподаватель этикета Жак Бурже, в театре Жан Кокто.
Жизненная философия: «Не выношу одиночества», «Удача как деньги: тратишь быстрее, чем зарабатываешь».
Мечты: Вечная любовь с обожающим ее солдатом.
Профессиональные успехи: Песни: «Аккордеонист», «Жизнь в
розовом свете», «Жизнь прекрасна», «Жизнь, любовь», «Нет,
я не жалею ни о чем». Пьеса Кокто «Прелестная невежда».
Фильмы: «Монмартр на Сене», «Звезда без света», «Девять
холостяков — одно сердце».
Власть: «Мадам Пиаф — гений... Такой, как Пиаф, никогда не было и не будет» (Жан Кокто). Пела из глубины души с таким бурным чувством, что заставляла людей поклоняться себе.
Влияние:Самая могущественная звезда Европы. Ее голос — «Драматическая Сила» и «внутренний огонь». Доводила публику до слез, до безумия, до экстаза.
Разрушительные тенденции: Недополучив любви и ласки в детстве, искала утешения среди солдат, подлипал, в алкоголе и наркотиках. Наркоманка с суицидальными наклонностями и алкоголичка. Говорила: «Я хочу умереть молодой». Когда доктора сказали ей, что «пение равносильно самоубийству», от-Еетила: «Мне нравится такой способ самоубийства».
Порядок рождения: Единственный ребенок певицы Аниты Майляр и уличного акробата Луи Гасьона. Имела сводную сестру Сим'ну Берто.
Родительское влияние:Практически никакого. Брошенная матерью, вскормленная вином, воспитана в борделе. Выступала на улицах вместе с отцом, у которого от случайных связей с женщинами было еще девятнадцать детей.
Переезды:К двум годам успела пожить в трех разных семьях: у матери и двух бабушек (одна из которых содержала бордель). С семи лет дома не было, жила собственным умом сбродягой-отцом. Пела за еду и крышу над головой.
Кризисы:Жизнь — одна сплошная катастрофа: в три года ослепла, в семь — излечилась, в шестнадцать — забеременела (дочь Марсель прожила всего два года). Мать Пиаф умерла от чрезмерной дозы кокаина, наставник Папаша Лепле был убит, а истинная любовь Марсель Сердан погиб в 1949 году в авиакатастрофе. С этого дня Эдит пристрастилась к наркотикам.
Формальное образование:Проучилась меньше года, до двадцати одного года оставалась безграмотной. Так и не выучилась нотной грамоте.
Энергия либидо:Еще подростком начала менять мужчин каждую ночь и уже не смогла остановиться. Всю жизнь провела в поисках любви, перебрав сотни мужчин. Занимаясь сексом на троих, вовлекала в него сводную сестру. Каждый хит Пиаф рассказывал о страсти или трагической любви.
Тип личности:Экстраверт — Интуитивный склад ума — Чувствующий — Судья (по ИТМБ). «Моей музыкальной школой была улица, мой разум — инстинкт».
Самоуверенность:Была бесстрашна и верила, что «может сделать все, что угодно». Потрясающая уверенность в себе.
Мятежный дух:Шок был частью ее личности, обожала свой имидж ренегатки.
Склонность к риску:Заработала за свою жизнь миллиард франков, но несмотря на это умерла банкротом. Для нее не существовало слишком серьезного риска. «Нервы у нее были просто фантастические» (сестра).
Рабочая этика:Трудоголик типа А, которая «днем работала на улицах, а ночью — в клубе».
Упорство:«Эдит всегда настаивала на своем», чего бы это ей ни стоило.
Оптимизм:Сохраняла невероятный оптимизм даже в самые тяжелые времена: «Я всегда считала, что это путешествие сквозь тьму сделало меня более чувствительной, чем другие люди».
Одержимость:Маниакальная энергия приводила ее то в состояние эйфории, то в состояние депрессии: «Каждый день она жила так, как будто он был последним». Страдала навязчивыми идеями, просмотрела фильм «Третий» девятнадцать раз. Во всем была нетерпелива и импульсивна. «Ее целенаправленная страсть иссушала любого». Обладала неисчерпаемой жизненной энергией.
[OCR: Марс Рахманов. «Перерождение ради процветания. Жить полноценно». 2009 г. www·MARSEXXX·com]
Глава 11
Власть, успех и личность
Мнение человека о «самом себе» и окружающем его мире влияет на все процессы, происходящие в его психике.
Альфред Адлер
Четырнадцать героев этой книги достигли власти и успеха в большей степени благодаря своей личности. Оказалось, что именно эта переменная величина выделила их из толпы. Уникальные личности исследуемых — прямой результат раннего воспитания, жизненного опыта, примеров для подражания и кризисов, а также подтверждение той гипотезы, что все мы живем, реализовывая свой внутренний образ. Эти образы необязательно должны быть истинными или логичными. Мои герои часто действовали, исходя из иллюзорных (Гитлер), мифических (Райт) или ориентированных на выживание (Пиаф) представлений о самих себе, усвоенных ими подсознательно из книг, от воображаемых кумиров, жизненных примеров и довольно часто — в результате тяжелых травм и кризисов. Еще детьми эти люди вообразили, что самой судьбой избраны для великих дел, и ничто на свете не могло помешать им осуществить свои мечты. Получается, что успех — нечто вроде сбывающегося пророчества, результат раннего предъявления требований к себе. Гитлер, Пикассо, Наполеон и
Райт были не в состоянии отделить ложные представления о собственном «Я» от истинных. Они на самом деле начинали верить в то, что являются воплощением Христа, Тализина, Александра Великого и, практически в каждом случае, ницшеанского «сверхчеловека». Огромная власть и успех этих людей являлись побочными продуктами тех самых внутренних образов, запечатленных в их психике в нежном возрасте. Неважно, как и где запечатлелись образы, важно то, к какому результату это привело. Из данного исследования можно вывести аксиому: мы живем, воплощая собственные внутренние образы— хорошие или плохие! А допуская, что это соответствует истине, нам следует принять к сведению мудрый совет Марка Твена: «Будьте осторожны со своими мечтами. Иначе в один прекрасный день вы можете проснуться и обнаружить, что они сбылись».
Превращение звезды в суперзвезду
Как только определенные люди добиваются небывалого успеха, происходит некая метаморфоза. Возникает «печать успеха» или «печать неуспеха», которая глубоко укореняется в психике человека и предопределяет его дальнейшую жизнь как реализацию того или иного образа. С теми, кто достиг успеха, окружающие обращаются по-другому. От уровня ваших достижений зависят малейшие колебания общественного признания. Успехи показывают, действительно ли вы уникальны, достойны ли уважения, почтения или обожания. Подобное поклонение глубоко отпечатывается на психике человека и его личность перерождается в личность сверхчеловека.Когда Руперт Мердок спас от разорения сиднейскую газету, он превратился в Мальчика-издателя. А повторив свой успех еще дважды и вовсе стал иконой в издательской индустрии Австралии, а в своих собственных глазах — несокрушимым. После битвы при Лоди талантливый генерал Наполеон переродился в непобедимого мессию. Кубизм, начало которому положила картина «Девушки из Авиньона», превратил эгоизм Пабло Пикассо во всезнание. Перелет через Атлантику на «Дружбе» сделал из Амелии Эрхарт идола всей Америки и запечатлел в ее психике образ Богини
авиации. Успех кролика Освальда вдохновил Уолта Диснея на создание Микки Мауса, Дональда Дака, Плуто и Диснейленда. Чернли Хауз послужил источником вдохновения для двадцатичетырехлетнего Фрэнка Ллойда Райта. Обучая детей-«идиотов», Мария Монтессори из простого врача стала матриархом образования. Вырвав контроль над «Хьюз Тул» из рук родственников, Говард Хьюз превратился в одержимого манией величия финансового воротилу. Под влиянием успеха эти личности перерождались в «сверхчеловека» Ницше, обладающего неограниченным потенциалом величия. Это вооружало их ужасающей силой воли и превращало из звезд в суперзвезд. А после такого перерождения власть и успех становились уже легко досягаемыми.
Компьютер как метафорический пример развития личности
