когда в 1478 году во Флоренцию привезли и через несколько лет выставили на всеобщее обозрение алтарь Портинари работы Гуго ван дер Гуса. К этому времени Антонелло да Мессина на юге Италии и венецианцы на севере уже полностью перешли на новую технику. Но лишь на рубеже XV–XVI веков масляная живопись распространилась в Италии повсеместно.
Panofsky Е. Early Netherlandish Painting. Its Origins and Character: In 2 vols. Cambridge (Mass.), 1953. Vol. 1. P. 152–153.
См. реконструкцию Дж. Шермана в кн.: Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 3. С. 154–155.
Murray P. and L. Op. cit. P. 106.
Янсон X., Янсон Э. Указ. соч. С. 231.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 448, 439. ЖИВОПИСЬ ХОЧЕТ СТАТЬ СКУЛЬПТУРОЙ
Там же. С. 437, 439.
Welch Е. Op. cit. Р. 179–180.
В настоящее время эти фрески, сильно пострадавшие от сырости, сняты со стены, благодаря чему можно видеть синопии. КЛАССИЦИСТИЧЕСКИЙ КИТЧ
Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. С. 19.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 72–74.
Там же. Т. 3. С. 8.
Там же. Т. 2. С. 74.
Патер В. Лука делла Роббиа // Патер В. Ренессанс: Очерки искусства и поэзии. М., 1912. С. 50–54.
Lemaître A. J., Lessing Е. Florence and the Renaissance. Paris, 1993. P. 111.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 73.
Вазари всех их называет мальчиками.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 74–75.
Патер В. Лука делла Роббиа. С. 54–55.
Дворжак М. Указ. соч. Т. 2. С. 109.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 75–76.
Lemaître А. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 116.
Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. С. 44–45.
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 149–150, 154; Гомбрих Э. Г. Указ. соч. С. 14; Лазарев В. Н. Пьеро делла Франческа. М., 1966. С. 12–13. МИР — ЭТО ЧИСТАЯ ВИДИМОСТЬ
Городок, принадлежавший Церковному государству, перешел под контроль Флоренции в 1440 году в результате битвы с миланским войском при Ангиари (Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. V, гл. XXXIII) — той самой, которую прославит своим картоном Леонардо да Винчи.
Лазарев В. П. Пьеро делла Франческа. М., 1966. С. 7; Анджелини А. Пьеро делла Франческа. М., 1997. С. 3–4.
Альберти Л.-Б. Десять книг о зодчестве: В 2 т. М., 1935. Т. 1. С. 155.
Там же. С. 185.
Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 69.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 155.
Там же. С. 157.
Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 68.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 324.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 157.
White J. Piero della Francesca // The Thames and Hudson Encyclopaedia of the Italian Renaissance. P. 250.
Алпатов М. В. Фрески Пьеро делла Франческа в Ареццо // Алпатов М. В. Этюды по всеобщей истории искусств. М., 1979. С. 24.
Wundram М. Painting of the Renaissance. London; New York, 1997. P. 30.
Данилова И. E. Итальянская монументальная живопись. С. 154–155.
Beck J. Н. Op. cit. P. 158.
Ibid. P. 156.
Нессельштраус Ц. Г. Искусство раннего Средневековья. С. 87–88, примеч. 42.
М. В. Алпатов выдвинул гипотезу, стилизованную под средневековые умозрения об эпохах человечества: «Наверху в люнетах царят патриархальность потомства Адама и простота совлекшего с себя царские одежды Гераклия. Во втором ярусе — кипучая жизнь современных городов и княжеских дворов. Наконец, внизу — блеск и слава империи с ее непобедимым регулярным войском. <…> Фрески на стене с окном посередине (за исключением „Благовещения“) соответствуют этому делению: наверху ветхозаветные пророки, во втором ярусе — горожане, внизу — император» (Алпатов М. В. Фрески Пьеро делла Франческа… С. 27). М. В. Алпатов не объяснил, зачем бы авторам программы понадобилось вести человечество к триумфу империи; закрыл глаза на то, что битва Константина с Максенцием была битвой двух императоров и что не Константин, а утонувший в Тибре Максенций был последним из них, стремившимся возродить величие Рима; упустил из виду религиозный смысл победы Константина: она далась ему благодаря вере в силу Высшего Божества (Краутхаймер Р. Три христианские столицы: Топография и политика. М.; СПб., 2000. С. 39–41), а не силой «непобедимого регулярного войска». Но бесспорна мысль М. В. Алпатова о том, что Пьеро позаботился о тектонической стройности цикла: на обеих стенах верхний ярус самый легкий; во втором ярусе — фигуры на фоне зданий; в нижнем — теснота. В новейших исследованиях подчеркивается смысловая связь цикла с литургией и с местными священными реликвиями (Beck J. Н. Op. cit. Р. 156).
Леонардо да Винчи. Указ. соч. Т. 2. С. 170.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 133–135.
Бернсон Б. Живописцы итальянского Возрождения. М., 1965. С. 121–123.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 318–319.
Там же. С. 318.
Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca» // Gombrich E. H. Kunst und Kritik. Stuttgart, 1993. S. 65.
Цит. по: Данилова И. E. Портрет в итальянской живописи кватроченто // Данилова И. Е. Искусство Средних веков и Возрождения. С. 205.
Плиний Старший. Натуральная история. XXXV, 14.
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 211.
