Неоклассическое обрамление, в которое обе доски вставлены в XIX веке, расчленяет единый ландшафт этих триумфов резче, чем предусматривал Пьеро (Beck J. Н. Op. cit. Р. 159).
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 395, примеч. 78.
Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. Т. 2. С. 41.
Фойгт Г. Указ. соч. Т. 1. С. 519.
Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXXI.
Цит. по: Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 95.
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи. Т. 1. С. 216.
Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca». S. 60. Дж. Бек допускает, что портрет мог быть написан еще позже, так как в надписи под изображением триумфа Федерико приравнен к «высоким князьям», что едва ли могло бы произойти до 1474 года (Beck J. Н. Op. cit. Р. 159). О дискуссии вокруг датировки портрета см. у В. Н. Гращенкова, примыкающего к тем ученым, которые считают, что портрет написан еще при жизни Баттисты (Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 393, примеч. 65). С их точки зрения, надпись могла быть добавлена или изменена позднее.
Над этими гипотезами иронизирует Э. Гомбрих (Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca». S. 63–64).
Лонги P. Пьеро делла Франческа. С. 41–52.
Там же. С. 64; Анджелини А. Указ. соч. С. 3.
Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 257.
Там же. С. 254.
Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 110.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 3. С. 8.
Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 111. КАМЕННАЯ ЖИВОПИСЬ
Хоментовская А. И. Итальянская гуманистическая эпитафия: ее судьба и проблематика. СПб., 1995. С. 22–23, 156.
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 152–153.
Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 286.
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 152.
Бернсон Б. Указ. соч. С. 156, 162–163.
Виппер Б. Проблема и развитие натюрморта. (Жизнь вещей). Казань, 1922. С. 127.
Хоментовская А. И. Указ. соч. С. 84–85; Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 146.
См. письмо Л. А. Бруни Н. Н. Пунину от 7 мая 1946 года (Пунин Н. Н. Дневники. Письма. М., 2000. С. 403).
Бернсон Б. Указ. соч. С. 156–157.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 715–716.
Редкое исключение — луврская картина «Парнас», написанная в 1497 году маслом для кабинета («студиоло») Изабеллы д’Эсте.
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья, художник североитальянского кватроченто. Л., 1961. С. 29.
Welch Е. Op. cit. Р. 97, 100.
Ср.: «…их орнаменты уже типично ренессансные — сочные гирлянды фруктов и листьев. В них ярко выражаются и стремление воскресить античные декоративные формы, и любовь к земле, к ее плодам, к ее цветению» (Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 21).
Хоментовская А. И. Указ. соч. С. 165.
Существует мнение, что чернеющее небо — не изначальная особенность живописи Мантеньи, а результат обесцвечивания синей краски (индиго), которую он наносил на нижний, черный слой. Надо, однако, заметить, что сама эта техника нацелена на то, чтобы придать небу предельно плотный, темный тон. Если же Мантенья знал о нестойкости индиго (допускают же знатоки технологии живописи, что, например, Ян Ван Эйк заранее учитывал эффекты изменения красок во времени), то почернение неба — эффект запрограммированный.
Версия X. Янсона (Янсон X., Янсон Э. Указ. соч. С. 238).
Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 13–14.
О Франческо Скварчоне см.: Бернсон Б. Указ. соч. С. 155; Муратов П. П. Указ. соч. С. 66; Лонги Р. Феррарская школа живописи // Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. С. 146; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. М., 1977. С. 32–33; Welch Е. Op. cit. Р. 88, 90–91; Beck J. Н. Op. cit. Р. 100–103.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 715.
В 1797 году алтарь был увезен по приказу генерала Наполеона Бонапарта в Париж. Через восемнадцать лет он вернулся в Верону, но картины пределлы остались во Франции. Пришлось заменить их копиями.
Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 716–717.
Beck J. Н. Op. cit. Р. 257, 259.
Фойгт Г. Указ. соч. Т. 2. С. 496.
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 61.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 162.
Там же. С. 232, примеч. 50; Камезаска Э. Мантенья. М., 1996. С. 54.
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 48, 58.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 170, 235–236, примеч. 64.
Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи. Т. 1. С. 177.
Там же. С. 179.
Гай Плиний Цецилий Секунд. Панегирик императору Траяну // Письма Плиния Младшего. Письма I–IX. М., 1984. С. 214.
Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 83–84.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 166.
Welch Е. Op. cit. Р. 295–296.
Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 38.
Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 171.
Там же. С. 164, 176.
Махо О. Г. Камера дельи Спози Андреа Мантеньи в мантуанском дворце: мир реальный и мир идеальный // Культура Возрождения и власть. С. 98.
Данилова И. Е. Итальянская
